Officina
07 ноября 2009
Шедевры искусства созвучны природе, выражают ее законы, питаются ею.
Ле Корбюзье. Архитектура XX века
Бывают на свете замечательные шрифты, которые, подобно литературному произведению или музыкальному сочинению, отражают дух времени, стилистику текущего момента и настроения эпохи. Одним из таких шрифтов является «Официна» вместе со своим братом шрифтом «Мета». Парадоксально, что они часто используются в качестве наборного текста различными газетами и журналами, но исключительно редко задействуются при создании товарных знаков и логотипов. Автором рассматриваемых шрифтов является замечательный современный дизайнер Эрик Шпикерман. Он родился в 1947 году в Ганновере, работал печатником и наборщиком в типографии, которая помещалась на первом этаже собственного дома. На заработанные деньги изучал историю искусств в Берлинском свободном университете. Вскоре Шпикерман отправляется в Лондон, где в течение семи лет работает свободным дизайнером, сотрудничая с такими крупными агентствами, как Wolff Olins и Pentagram. В 1979 году Эрик вместе с двумя партнерами основывает компанию Meta Design, которая вскоре становится крупнейшим дизайнерским агентством Германии, имеющим филиалы в Сан-Франциско и Лондоне. Шпикерман занимается разработкой дизайна для крупнейших мировых брендов, таких как Bosch, Deutsche Bahn, Adobe, Apple, Audi, IBM, Nike и многих других. В 1989 году вместе с Невилом Броуди Эрик основывает компанию FontShop International, создает огромную библиотеку шрифтов. Помимо богатой дизайнерской практики, дизайнер колесит по всему миру с чтением лекций, издает книги, пишет статьи по шрифтам и типографике.
Как-то дизайнера спросили о творческой системе, которую он использует при создании шрифтов. Шпикерман ответил: «Две руки, два глаза и один мозг… Компьютер нужен для изготовления, но сам дизайн рождается в голове».
Первым из рассматриваемых шрифтов на свет появился «Мета» в 1984 году. Шпикерман убедил Немецкую почтовую службу (Deutsche Bundespost) в необходимости разработать фирменный шрифт для всех печатных материалов. Через несколько месяцев были разработаны два начертания, и даже одобрены, но вскоре весь проект был отменен заказчиком, который решил использовать проверенную временем «Гельветику». Эрик сильно не расстроился, через несколько лет разработал похожий на «Мету» вариант со скругленными краями, предназначенный для офисной канцелярии (и потому названный «Официна»). И спустя совсем немного времени идеи Шпикермана завоевали дизайнерский мир.
Сам дизайнер называет такие шрифты рабочими лошадками. При их проектировании закладываются требования хорошей насыщенности, наличия нескольких начертаний, легкочитаемости, особенно цифр (поскольку «неразборчивые числа могут быть просто опасны»), экономичности: шрифт должен быть достаточно плотным. Все это вполне получилось при создании «Меты» и «Официны».
Сразу два крупнейших сотовых оператора России используют шрифты «Мета» и «Официна» в своей рекламе. И хотя мы не видим обилия товарных знаков и логотипов, выполненных при помощи этих шрифтов, стилистика и идеи, заложенные в них, угадываются в очень многих знаках.
| Статья опубликована в журнале «Реклама и Полиграфия»
| Материалы рубрики подготовил петербургский дизайнер Василий Шишкин