Конструктивисты
07 ноября 2009
Само созидание таит в себе разрушительную силу.
Определенное обновление движения происходит от необходимости.
Суфийская мудрость
Написание статьи подобно созданию песчаной скульптуры. В школе на уроках литературы нас учат азам этого искусства, подобно тому как в песочнице из детского горшочка мы формуем конусы незрелого детского творчества. Впоследствии форма становится сложнее, но неумолимый ветер или неаккуратное движение творца могут непоправимо повредить начатое, и приходится начинать все с начала. Наконец скульптура готова, и можно оценить замысел и технику исполнения. Но это счастье краткосрочно. Песок — недолговечный материал. Время и осадки неминуемо сравняют с землей любую красоту. Так и статья — прожив месяц, она оставит лишь воспоминания.
Написание статьи подобно созданию песчаной скульптуры. В школе на уроках литературы нас учат азам этого искусства, подобно тому как в песочнице из детского горшочка мы формуем конусы незрелого детского творчества. Впоследствии форма становится сложнее, но неумолимый ветер или неаккуратное движение творца могут непоправимо повредить начатое, и приходится начинать все с начала. Наконец скульптура готова, и можно оценить замысел и технику исполнения. Но это счастье краткосрочно. Песок — недолговечный материал. Время и осадки неминуемо сравняют с землей любую красоту. Так и статья — прожив месяц, она оставит лишь воспоминания.
Сложно себе представить отечественные шрифты более влиятельные, чем те, что были созданы в 20–30-е годы в эпоху тотального конструктивизма. Тогда на русскую культуру внимательно взирал весь мир, восхищаясь и содрогаясь одновременно. И даже впоследствии конструктивизм оказался востребованным во многих областях: архитектуре, в промышленном и графическом дизайне, даже в музыке (считается, например, что один из самых знаменитых квартетов Д. Шостаковича № 8, создан с учетом идей конструктивистов). Многие влиятельные дизайнеры нашего времени, в частности Невил Броуди, называют художников того времени своими учителями.
Сами по себе рубленые формы не являются открытием русских конструктивистов. Голландское движение «Де Стиль» (De Stijl) уже в 1917 году использовало блочную форму букв в одноименном журнале. Немецкая школа «Баухауз», открывшаяся в 1919 году, также занималась разработкой новых шрифтов. Голландская, немецкая и русская традиции широко взаимодействовали друг с другом. Деятель русского авангарда Эль Лисицкий принимал активное участие в проектах группы «Де Стиль». В 1921 году в Дюссельдорфе прошел Первый Конгресс Прогрессивных Художников, в котором участвовали деятели многих стран. Но именно в России конструктивистские шрифты получили такое развитие и распространение.
Особенностью графики таких шрифтов является предельное упрощение формы, низведенное до простого каркаса. Сущность графем передана самым что ни на есть экономичным языком — прямоугольниками. Лишь иногда мы видим скругления в буквах «О», «В», «Р». Остальное — жесткий каркас.
«Вещи, создаваемые художником, должны быть чистыми конструкциями без балласта изобразительности, построенные по принципу прямой и геометрической кривой и по принципу экономии средств при максимуме их действия.
Современный инженер создал гениальные вещи: мост, паровоз, аэроплан, кран.
Современный художник должен создать вещи, равные им по силе, напряженности, потенциалу в плане их психофизиологического воздействия на сознание человека как организующего начала» (А. Веснин. «Кредо», цитируется по книге Хан-Магомедова).
Причин активного распространения идей конструктивизма в графическом дизайне того времени несколько. Во-первых, после революции началось агрессивное отрицание буржуазных форм предыдущих шрифтов. Конструктивисты сделали буквы инструментом агитки. Основным предназначением дизайна стал плакат, призыв, которые должны быть жесткими по стилистике, предельно ясными, грубовато революционными. Вторая причина — это те новые дизайнерские возможности, которые даровал новый шрифт. Стилистика любого рекламного носителя в рамках идеи конструктивистов предполагала жесткую прямоугольную модульную сетку (для упрощения, для ускорения, для единообразия). Имея набор блоков, удобно использовать прямоугольные буквы, вписывая каждое слово в специально отведенное ему место, при этом пропорции букв могут свободно меняться, невзирая на пропорции и жирность остальных блоков. Ни один наборный шрифт, наличествовавший в типографиях того времени, такой свободы не предоставлял.
Движение конструктивистов окончательно оформилось к началу 1921 года, и в него вошли А. Ган, А. Родченко, В. Степанова, братья Стенберги, К. Медунецкий, К. Иогансон.
Используемые в настоящий момент стилистически близкие друг другу шрифты Stenberg и Rodchenko, представляют собой совокупный портрет, усредненный и соответствующий стилистике того славного времени.
| Статья опубликована в журнале «Реклама и Полиграфия»
| Материалы рубрики подготовил петербургский дизайнер Василий Шишкин